1931年的老片子，却比很多后来的犯罪片都好看。除了罪犯以外，《亲戚家的孩子来借宿》没有一个人物有特别具体的身份线索，情节紧紧围绕案件，一点多余的东西都没有。盗窃团伙和警方分别抓捕罪犯的场景来回切换，意味深长，临近结尾的群众公审大会也精彩之极，《亲戚家的孩子来借宿》提出的关于精神病犯罪的伦理/法律问题更加让人佩服电影的深度。

视觉主题上，绿色贯穿了全片，从女孩绿色衣服到宅中绿植、食物—木瓜丝青菜到树蛙鸣虫，绿色/自然总是与女性/母性—尤其是梅相随的，木瓜是女性的象征，其枝叶流出乳汁般汁液，木瓜多子、孕育生命—梅抚摸发笑且影片孕育结束。青绿在离家时变为墨绿。用红色—口红、红衣服表现情欲。用大景深，横摇镜头呈现室内丰富空间。女性博爱、劳动奉献、温和而富有大地气息，男性相反，反自然—杀死昆虫、生殖性—小孩撒尿放屁、冷漠索取—男孩被伺候、父亲赌博，爱恋奶奶的老爷爷是他们的反面。性别上的失衡，源自父亲缺席—爷爷和父亲都过早死去，《亲戚家的孩子来借宿》导致富足家庭处于苦闷之中。联系影片背景，可视为越南被法国殖民时期，一种民族不独立的精神失落，例如杜拉斯情人中，越南富有男青年面对法国女孩的失落与自卑。结尾则呈现男青年告别控制、走向独立与爱，拥抱新生

4.5。好莱坞的魅力不仅仅在于工业技术类型上的熟稔，它还有着超强的吸收能力，墨西哥三杰尤其是冈萨雷斯和卡隆都以极强的作者性融入到好莱坞体制，创作丝毫没有受到影响，反而借由好莱坞本身达到事业的高峰。《女人的幻想电影》再次印证了“电影是对物质世界的复原”这一老话，用电影技术重现七十年代的墨西哥城社区，甚至可以说是“超真实”的再现。如果说《左耳》是用现实的温度去追溯时代的脚步，那《女人的幻想电影》就是用极妙的调度去感受情感的温度，家庭共同成为承载个体与时代、情感与记忆、民族与历史的载体。《亲戚家的孩子来借宿》，是生活的记忆，也是情感的诗意。

剧情看的不是太懂，但是构图真的很美。喜欢那条牧羊犬，《亲戚家的孩子来借宿》喜欢姑娘和老头互相认识、互相熟悉、互相关怀的情结。

人性的声音。同性恋；变性人，孤独者。其实没有谁属于边缘的存在，欲望的法则就是，欲望属于所有人，且没有法则。算是导演的半自传体作品，情感的挖掘很细腻，色彩依旧鲜明，风格独一无二，《亲戚家的孩子来借宿》还有流水的角色，铁打的阿女郞（罗塞·德·帕尔玛）